Dans les premiers jours du confinement, j’ai fait des premiers brouillons à la main pour tenter de montrer les transformations opérées au niveau de l’espace de vie intime en utilisant tout d’abord un dessin en coupe comme il peut être utilisé en architecture. J’ai commencé à écrire régulièrement à propos de notre situation actuelle et ce que qu’elle me fait penser ou remarquer de particulier. Et c’est d’abord la perception du temps qui s’est modifié du fait de la restriction de l’espace.  

Au fur et à mesure des jours, après être restée véritablement enfermée et concentrée sur ce qui se passait essentiellement dedans, je commençais à percevoir d’avantage les transformations de l’espace au delà de ma coquille. Mais aussi la disparition quasi complète de mon territoire familier – quotidien – qui couvre d’ordinaire un périmètre de 10-15km étendu sur plusieurs communes, Paris et sa petite couronne, sillonné en vélo. Il devenait flagrant avec l’avancement du confinement, en choisissant de restée uniquement attentive à des observations directes, que la perception que j’ai en temps normal de ce territoire est désormais réduite à néant. De nouvelles pratiques se sont inversement mises à apparaitre, pour une personne relativement peu connectée que je suis, afin de communiquer avec les personnes de mon paysage familier, renforçant alors l’impression d’être au bout du monde. Si je revenais quelques semaines auparavant d’un effectif bout du monde (l’Inde), il est devenu flagrant que, dans le cas présent, je suis surtout sur une île. 

J’ai donc commencé à mettre en place un protocole pour produire des cartes visant à rendre compte de la transformation de mon espace de vie, à la fois dans ses relations avec le plus ou moins lointain, mais aussi dans sa configuration intérieure même. En effet plusieurs activités sont désormais invitées dans l’espace domestique, alors qu’elles étaient urbaines auparavant. L’appartement dans lequel je vis était également partagé différemment avec d’autres personnes précédemment. Des meubles ont donc été déplacés, d’autres ont été enlevés puisqu’ils permettent un usage impossible selon les consignes (comme recevoir des amis) pour libérer de l’espace. 

Les premiers dessins se concentrèrent sur l’espace intime praticable qui devait être le centre de la première carte après JDC (Jour de Début du Confinement). Ceux-ci sont encore en cours par ailleurs, après avoir renoncé à associer des échelles d’observations et de distances trop éloignées (le détail des recoins de l’appartement et le lointain). Aussi c’est un dessin simplifié, ne conservant qu’un contour de l’espace approprié doté d’un gardien d’occupation, qui forme ainsi mon île :

l’île Iomzech (baptisée ainsi par anagramme de « chez moi »).

L’eau a donc comme monté autour de cette île, qui est mise au centre de la carte comme un point de giration, ordonné par les consignes de police, mais maintenant évident et ressenti. Ainsi la forme du carré des cartes oriente peu l’espace représenté, sinon sur le centre. La partition par ses diagonales délimite quatre triangles, au sein desquels les objets dessinés ont une orientation suivant un nord conventionnel « en haut », correspondant au coté de plus long de chaque triangle, rappelée pour chaque objet par le sens du texte.

Ces objets autour de l’île centrale se voient grossir, s’éloigner ou disparaitre selon les temps et l’importance qu’ils prennent dans ma perception. D’un TERRITOIRE DE FAMILIARITES (titre de la carte à -10 avant JDC – en cours de dessin) au RESSERREMENT DES CONFINS (titres des cartes pendant le confinement : I., II. et peut être plus) les cartes produites, à la fois par le dessin à la main et grâce aux outils graphiques numériques, proposent une visualisation d’un ressenti mais aussi de données qui seraient quantifiables. La référence lointaine aux cartes maritimes rapproche mes perceptions de la situation actuelle d’une brusque montée des eaux, qui isolent, mettent un certain nombre de choses hors-champ, réorganisent des dispositions spatiales et perçues, et représentent aussi la distanciation sociale imposée.

Les cartes « en confinement » se limitent à l’emprise géographique du kilomètre jusqu’où les déplacements sont autorisés. La carte d’avant couvre une emprise géographique qui s’étend jusqu’où je vais régulièrement. Un code couleur rend compte de la proximité géographique teintée de familiarité en définissant des périmètres concentriques : le blanc et le gris pour ce qui relève du personnel, quasi extension de mon corps physique, première coquille ; le bleu cyan pour le « voisinage », incluant ceux que je connais personnellement ; le violet dessine le « quartier » (essentiellement « Industrie – Rosiers – Garibaldi » à Saint Ouen) plus anonyme mais où je reconnais des visages ; le rose représente « la ville », en fait plusieurs villes : de Saint Ouen à Montreuil en passant par Paris, elle est l’espace urbain que j’atteins à vélo au quotidien ; enfin le rouge est de l’ordre du « lointain », ce que je ne peux atteindre raisonnablement par les moyens de mon propre corps.

Entre mon île domestique et ces cercles de référence emboités s’établissent des relations, distinguées selon leur nature et leurs outils ou médias : visuelles axées sur des points de vues, sonores via les bruits perçus dont l’origine est relativement précise, déplacements physiques par la marche ou le vélo, connexion radio et wifi grâce aux appareils connectés. Si les deux premières sont des relations moins réciproques car presque à sens unique (l’observateur n’est pas toujours vu, les bruits de voisinages sont rarement une relation voulue…), les deux dernières sont représentées par des type de ligne distincts. Elles sont non orientées (avec une direction mais pas de sens) puisqu’elles relèvent de ping-pong d’échanges ou d’aller-retour, dont les variations éventuelles de trajet ne sont pas relevées. Pour la marche, le petit pointillé rappelle l’empreinte mentalement visualisée de chaque pas. Il est utilisé très grossi pour indiquer la position de chacun dans les rues du quartier, à un mètre de distance les uns des autres, en des files d’attente qui semblent s’allonger avec les semaines qui passent. Pour les télé-communications, la taille des lignes en hachures restitue une fréquence ou une prégnance d’échanges.

Les îles avec lesquelles se font ces échanges sont disposées dans le cadre périphérique des cartes après le JDC. Elles sont les territoires de références de mes proches et des « institutions » qui ont encore une place virtuelle très importante dans le quotidien. Ces dernières sont représentées par leurs différentes emprises parcellaires, où j’avais l’habitude de me rendre plusieurs fois par semaine : l’EHESS où j’étudie, l’ENSAPLV où je travaille et la « maison du Yoga » où je pratique.

Les îles de mes proches sont dessinées du contour du lieu de référence que je leur connais pendant le confinement : quartier ou arrondissement, ville, ou encore département voire région. Ces différents référentiels dépendent du niveau de précision de mon information ou de mon souvenir quant à leur lieu de résidence. Leur numérotation renvoie à la carte d’avant confinement (à -10 avant le JDC) et suit un ordre croissant relatif à la proximité géographique d’alors. Entre les cartes « avant » et « après », certaines îles ont changé de profil, certaines personnes ayant rejoint d’autres lieux juste avant ou à l’annonce des mesures de restrictions. Ainsi n°1 est mon colocataire, qui est parti s’installer dans une autre ville de la couronne parisienne au JDC, dont l’île a donc pris la forme de la commune des Lilas. N’ayant pas d’avantage d’information factuelle sur le lieu où il est actuellement, seule la ville fait référence. Pour ceux qui vivent intra-muros les contours des arrondissements ou des quartiers ont été utilisés, dans la mesure où Google en propose un contour, lors de la recherche sur son moteur de recherche Map. Pour d’autres, je n’ai pas retenu le nom de la ville où ils sont et c’est alors le département ou la région qui apparait. 

Ne sont représentés que les « proches », ceux qui ont encore une certaine tangibilité dans le quotidien du confinement. Les territoires de l’Inde où j’ai différentes relations et mon terrain de recherche ne sont pas présents, pour éviter d’ajouter une complexité supplémentaire aux éléments et questionnements que ces cartes se proposent de prendre en charge. Il apparait désormais qu’une seconde couronne d’îles pourrait être ajoutée afin de poursuivre la logique concentrique et développer le détail (et la prise de conscience) du réseau de relations à distance.

Ces quatre cartes représentent quatre moments distincts : le temps avant le confinement, le jour J, deux semaines après le confinement et enfin trois semaines après. Elles ont été réalisées selon le même référentiel : mon foyer.

Au départ, j’avais prévu de réaliser un triptyque pour chaque moment. Mais lorsque j’ai commencé à réaliser la première carte, je me suis aperçue que les informations que je comptais séparer pour un soucis de lisibilité s’emboitaient mieux que que je ne l’avais imaginé. J’ai donc représenté sur une même carte, mon espace de vie, mes relations et mes perceptions.

Pour les relations, et les déplacements, j’ai employé des flèches, pour les perceptions et les émotions j’ai utilisé des symboles. Sur certaines cartes, j’ai inséré des photos pour illustrer les actions menées par des personnes (petites et grandes) de mon entourage en lien direct avec la situation que nous traversons. J’ai souhaité montrer des actions positives car ce sont celles que je vois en priorité.

Sur la carte “Avant le confinement”, on s’aperçoit que le parking n’est pas représenté, car il est à ce moment-là considéré à peine pour son utilité principale: garer ma voiture. Mais à partir du début de confinement, il a commencé à remplir une fonction très importante : il est devenu l’aire de jeu de ma fille. La végétation s’y est aussi bien développée, non seulement parce que le printemps s’est installé, mais aussi parce que je me suis attachée à la contempler. Autour de moi, les objets représentés (lieux de travail, de loisir, famille, amis, etc.) n’ont pas bougé. C’est mon accès à eux qui s’est transformé.

Avec le confinement, de nouveaux réseaux sont apparus, en particulier des réseaux d’entraide et d’actions citoyennes (confection de masques) dans ma ville. Au lieu de m’isoler, ce confinement m’a permis d’aller à la rencontre de nouvelles personnes.

La dimension sonore est aussi très importante dans mon expérience du confinement. Je suis sensible en particulier aux sirènes des urgences qui me semblent augmenter avec le temps. Mais aussi le chant des oiseaux, que j’associe à l’augmentation de la végétation. En contrepartie, le bruit et l’odeur de la circulation automobile se sont atténués.

La situation que nous vivons appelle à se recentrer énormément. Ne pas se laisser envahir par des émotions trop fortes (surtout lorsqu’elles sont négatives) apparaît nécessaire pour supporter ces conditions de confinement. Je tenais donc à représenter la dimension émotionnelle. J’ai voulu montrer à travers ce petit graphique les variations entre émotions positives et négatives et leur équilibrage, mais j’ai trouvé que cela a été très difficile à faire et au final, je n’en suis pas satisfaite.

Cette carte représente le quartier de bénoni eustache à Villemomble (au centre) et ses alentours. Cette carte souhaite représenter les changements sonores, de sociabilité ainsi que de l’environnement naturel du quartier de bénoni eustache.

J’ai souhaité représenter en marron les principales zones d’habitation, en orange les travaux, en vert la végétation, en jaune les sonorités importantes, en violet les zones perçues comme infectieuses, un bonhomme pour désigner les zones de rencontre, des bandes pour les rues principales, des bandes barrés pour le chemin de fer. Les bordures rouges expliquent que les phénomènes concernés (ex : sonorité et zone de rencontre) avaient lieu avant le confinement alors les bordures bleues expliquent des phénomènes ayant lieu pendant le confinement. Ce qui est laissé en blanc ou n’a pas de bordure démontrent qu’il n’y a pas d’activités ou d’informations intéressantes à relever.

Afin de se repérer dans l’espace j’ai choisi de représenter des lieux occupant un une fonction importante dans l’espace tels que les stades, le lycée, le chemin de fer et le parking.

Ce que l’on peut observer est un déplacement des sonorités entre avant et pendant le confinement, du bas de la carte vers le haut. Les sonorités d’avant le confinement (jaune encadré rouge) représentent principalement, à gauche de la carte le trafic routier qui est très important dans cette rue, la fréquentation du lycée et des stades qui sont des zones sonorités importantes mais aussi des zones de rencontres importantes. A droite de la carte il s’agit des écoliers et collégiens qui font l’aller-retour à l’école et à l’horizontal de la carte le chemin de fer. Pendant le confinement, ces sonorités ont disparu et ont augmenté parmi les habitations du centre de la carte (espace plus approprié pour les échanges vu sa forme presque circulaire) notamment à 20 h (représenter en chiffre sur la carte) où les habitants applaudissent pour encourager le personnel médical.

En dépit du confinement des personnes sortent et créent de véritables zones de rencontre qui n’existaient pas avant (du moins sous cette forme) et les zones de rencontre du lycée et du stade ont disparu. Des travaux d’aménagement continue (en haut à droite de la carte) dans une maison à l’aide d’un tracteur.

Enfin, la végétation prend de plus en plus d’espace depuis le confinement, cela en raison d’une saison favorable à son développement, l’absence de piétinement de ces espaces mais aussi des employés de mairie chargés de tondre le gazon

16 mars, Jour J, c’est officiellement le début du confinement. J’ai commencé à tenir un carnet de confinement qui me permettra de garder en mémoire toutes mes impressions et sensations. Il me force à analyser mon environnement, à observer son évolution, ses transformations en me basant sur mes souvenirs d’un temps sans confinement, où on ne se posait pas toutes les questions qu’on se pose aujourd’hui.

Ma perception des choses passe majoritairement par deux dimensions sensorielles, l’ouïe et la vue et enfin l’odorat, par ordre d’importance. La première carte, représentant ma perception sonore a été faite à J+7. Je me suis servie de ma mémoire pour réaliser la carte correspondant à J-7, qui représente l’environnement sonore dans lequel je vivais en temps normal et que je n’avais plus l’habitude ou le temps de questionner alors, à un moment où je n’aurais jamais pu soupçonner qu’il serait un jour questionnable et utile dans un cadre d’enquête sur la manière d’habiter son environnement.

L’ouïe – C’est donc par la dimension sonore que toute l’analyse de mes perceptions du confinement à débuté. Le silence sur le boulevard au dessus de chez moi m’a permit une écoute plus approfondie de ma rue, à travers la fenêtre de ma chambre. Ma chambre d’où j’entend, sens et observe les deux mondes qui m’entourent. L’extérieur et l’intérieur de la l’habitat familiale. Cette écoute affinée m’a permise d’entendre la vie de mon quartier comme jamais auparavant.

J’ai crée cette carte à partir de ma perception sonore de l’espace. La proximité s’y trouve comme resserrée, le quartier, l’environnement dans lequel je vis et qui me paraissait jusqu’alors si large et flou me semble à présent étroit et claire. Je peux sentir la présence des riverains, les entendre vivre.

Entendre des voix au dehors, en étant assise à mon bureau m’a poussé à aller voir, à observer de la fenêtre. Le vis à vis m’a même permis d’identifier mes voisins, après 15 ans à vivre dans l’anonymat. Il nous aura suffit d’une semaine en confinement pour se découvrir puis choisir de s’exposer un peu plus. Chaque jour je récolte des indices qui me permettent de reconstituer le puzzle de ma rue. Qui vit où? Avec qui? C’est “fenêtre sur cour” d’Hitchcock, qui sait si je ne finirais pas par percer leurs secrets? Je m’amuse à les espionner, chaque jour un peu, pendant que je profite du soleil à la fenêtre. Je note leurs routines, leurs interactions avec la rue. Ceux qui me semblaient si loin, distanciés par le bruit de la circulation sur le boulevard me paraissent aujourd’hui proches, presque trop proches, comme si notre rue s’était resserrée et nos immeubles rapprochés. Si proche qu’on pourrait presque se serrer la main d’une fenêtre à l’autre. Comme si la rue qui nous sépare était une rivière et nos immeubles des bateaux amarrés et qu’il nous suffisait de tirer sur la corde attachait au ponton pour se rapprocher les uns des autres. L’absence de bruit efface les distances et crée de la proximité.

La blonde tatouée du 3ème sort son chien vers 16h. Le roux, fils de la voisine aux cheveux blancs qui applaudit à la fenêtre de sa cuisine chaque soir, sort fumer sa roulée à 14h puis à 18h. La commère du rez-de-chaussée fume sa cigarette à sa fenêtre en regardant les passants. Le vieux couple homosexuel sort toujours faire les courses à deux. Le chanteur du quartier que personne ne peut supporter est toujours en place à 18h etc. Je vois tout sans chercher, les informations s’offrent à moi. En période de pré-confinement ces informations se seraient perdues en chemin entre eux et moi, entre le bruit et le mouvement.

Comment reconnaitre un paysage sonore? Comment se situer? Assise à mon bureau j’entend des voix passer sous ma fenêtre. Du français bien sûr mais aussi du chinois, de l’arabe, de l’espagnol, du turc, du portugais. A quoi reconnait t-on le bruit que fait la France? On devine qu’on est dans un pays laïc car on n’entend pas l’appel à la prière ni aucun signe d’une religion d’Etat. On reconnait la métropole à son accent? A quoi reconnaît t-on Paris? Son interculturalisme? On sait qu’on est en ville par le bruit de la circulation, mais on entend aussi de nombreux oiseaux,pigeons, mésanges, pies, ramiers, corneilles et aussi des mouettes. Alors comment savoir? Paris fait elle un son particulier? A t-elle une identité sonore singulière?

Raymond Murray Schafer introduit la notion de paysage sonore dans les années 1970. Il se questionne sur la relation de l’homme aux sons de son environnement et il nous éclaire donc sur la question de l’environnement sonore considéré comme un territoire. « Le soundscape est toute portion de l’environnement sonore visée comme champ d’étude » nous dit-il. Il divise ce champ en trois perspectives : les sonorités maitresses (keynote sounds), dans un paysage sonore, conditionnent notre perception des choses sans que nous nous en rendions compte, le bruit des vagues, le bruit des avions dans des logements proches d’un aéroport etc. Les sons à valeur signalétique (signal sounds), comme son nom l’indique il a pour vocation de signaler quelque chose. Il est conscientisé et renvoit à quelque chose. Enfin, les marqueurs sonores (soundmarks), sont des signaux assignés à un communauté et “font parti du paysage” comme l’appel à la prière à Amman. Schafer oppose dans la perception du paysage sonore les sons naturels, définit par le hi-fi haute fidélité et le lo-fi basse fidélité pour les sons artificiels. Il note une autre opposition établi sur la périodicité des sons, avec des sons naturels périodiques opposés à des sons artificiels redondants, rythmés. Selon sa théorie, l’analyse d’un paysage sonore permettrait donc de percer la combinaison des différents cycles sonores qui le composent, mais concernant les paysages sonores artificiels cette analyse est difficilement applicable puisqu’il s’agit non pas de cycles combinés mais plutôt d’une superposition de sons continus. (http://www.implications-philosophiques.org/langage-et-esthetique/implications-de-la-perception/paysage-sonore-et-ecologie-acoustique/)

La vue – L’intrusion. Le jeune couple qui a emménagé à J+1 dans l’immeuble d’en face, possède une vue imprenable sur ma chambre. Rapidement s’est instauré une sorte de voyeurisme partagé. Ce que je ne faisais pas avant le confinement avec les locataires précédents, ni avec aucun autre voisin d’ailleurs depuis que j’ai plus de 10 ans. Sauf peut-être avec la voisine du Rez de chaussée de l’immeuble de droite, qui se mêle de tout et qui donne envie de l’espionner en retour, pour comprendre un peu mieux qui se cache derrière l’intrusion.

L’intrusion rendrait intrusif. Lorsque j’ai compris que le jeune couple m’observait, j’ai commencé à les observer à mon tour et c’est devenu comme un rendez-vous quotidien. On s’assurait notre présence, on cherchait presque le regard de l’autre, une interaction silencieuse, presque secrète, une autre forme de lien social, en sous-couche, le seul qu’on puisse avoir. Il devenait précieux. Peut-on avoir de l’intimité maintenant que les frontières ont été effacé, que les barrières de façades sont tombées, que ce qui nous séparait nous rapproche? Comment se construisait l’intimité en temps normal? J’ai fais la seconde cartographie. J’ai fais le choix de montrer ces cartographies un peu brouillon et de ne pas en reproduire pour ne pas effacer mes premières impressions.  A J-7 ma perception correspondait à un « plan général » dans le vocabulaire du cinéma, représentant une vision d’ensemble, une certaine objectivité, un recul, une  distance avec la scène. Permettant de situer l’action.  A J+14 il s’agissait plutôt d’un point de vue subjectif, vue à travers mes propres yeux. Les proportions d’une vision humaine créant une proximité avec les immeubles environnants.  Plus aucun recul possible. 

Les interactions sociales. A 20h, les applaudissements retentissent. Un second rendez vous quotidien s’est mis en place. Durant les premiers soirs du confinement il faisait encore nuit à 20h, on ne se reconnaissait pas d’un immeuble à l’autre, on pouvait éviter les regards en rendant l’obscurité responsable. Après le changement d’heure, le processus de “désintimité” déjà mis en place devenait presque forcé. On ne pouvait plus faire semblant de ne pas se voir. Je crois que ça tombait bien. Il permettait de créer du lien social et chacun était content de saluer son voisinage. Une complicité se créait, c’était une façon de se soutenir face à l’adversité, même sans se connaitre.

A J-7, il n’y avait pas d’interaction entre l’intérieur et l’extérieur. Chacun rentrait chez lui et on se confinait pour retrouver notre intimité. Après avoir passé la journée dehors, entouré, on avait besoin de tranquillité et ça passait par le confinement choisi dans son espace intime.  A J+7 en revanche, j’ai constaté un besoin d’échange, d’interaction avec l’extérieur, par les regards, d’un habitat à un autre.  En allant faire mes courses je regardais à l’intérieur des appartements. L’intimité n’existe plus. L’intrusion est totale, physique et virtuelle. Non seulement je me sens épiée dans ma propre chambre, mon espace intime mais en plus je me sens mise à nue par téléphone. On n’a plus d’excuse pour ne pas être disponible, ne pas être connectée à son téléphone.

Le temps – Le temps n’est plus une contrainte. On sait que les choses resteront à leur place. Le temps s’allonge. J’ai trouvé difficile de représenter le temps car il creuse l’espace et l’assouplit, le rendant élastique. Comme si les limites imaginaires qu’on s’imposait avec la notion de temps avaient disparues, nous laissant face à un temps dorénavant infini et donc instable, auquel on ne peut plus se référer. Le rapport espace-temps n’est plus à la portée de l’homme, maitrisable. Mais par cette voie là il n’est plus non plus un ennemi de la créativité. Elle devient un passeport, un moyen de dépasser les frontières. Utilisant l’internet comme un nouveau territoire à occuper. L’espace physique est limité mais l’espace mental s’agrandit est devient infini à son tour, car c’est la seule chose à laquelle on ait accès. 

Difficulté. Comment le représenter? J’ai planté des fleurs à J+2 et j’ai pris une photo par jour. C’est le temps qui pousse.

Comment représenter un espace infini dans un espace fini? Autrement dit comment représenter un monde intérieur infini dans un espace limité? J’ai représenté un cerveau dans un pièce. Un cerveau avec toutes ces sillons et les différentes parties qui le composent pour montrer la complexité et l’étendue infini de ces capacités.

Le mouvement – La perception des espace est modifiée quand nos mouvements sont limités. La perception de la rue sans voitures, elle semble devenir un lieu d’immobilité alors qu’elle n’était qu’un lieu de passage, de mouvement. En attendant devant les boutiques, on se regarde, on se rencontre, on se parle. On a l’espace, on a la place de le faire. On était contraint par la foule à J-30 avec les grèves de transports, à J+30 on en est privé. En moins de deux mois on passe d’un extreme à l’autre et cela bouleverse tout notre champ sensoriel. Le “trop plein” nous dégoute, nos sens sont en alerte perpétuel, les odeurs, le touché, la vue et le son nous attaquent. On fuit les lieux bondés. Le “trop peu” nous inquiète, synonyme de problème, d’anormal, il crée le manque. Pourrait-on imaginer qu’une sorte d’exode urbaine des populations s’effectuera vers les zones rurales une fois le déconfinement terminé? Les populations citadines quitteront-elles la ville pour la campagne à la recherche de plus d’équilibre dans les sensations? On ne reviendra pas à l’agitation générale qui faisait notre quotidien sans être affectés. Après avoir vécu un confinement de deux mois, il est peu probable que les choses rentrent dans l’ordre. Rien ne sera jamais plus comme avant. Il faudra un temps d’adaptation pour certains, un nouveau départ pour d’autres.

Entre deux mondes – Cette troisième cartographie représente les deux interactions que j’ai de ma chambre. Mon observatoire. L’une avec la rue et les voisins, l’autre avec l’intérieur de ma maison et mes parents. Depuis le début du confinement j’ai du réaménager mon espace trois fois, ce que j’appelle mon observatoire et mon sas de décompression à la fois. Le 17 mars j’ai orienté mon bureau face à la fenêtre, je ne pouvais plus me rendre à la bibliothèque alors j’ai adapté mon espace. Le 20 avril j’ai mis mon lit parallèlement au mur plutôt que perpendiculairement, pour avoir plus d’espace pour circuler entre mon bureau et ma fenêtre, espace que je n’utilisais pas tellement jusque là. Le 30 avril j’ai installé une fine étagère au pied du lit, qui me sert à la fois de table de chevet et de plan de travail et pour pouvoir inverser l’orientation de ma vue vers la fenêtre et non vers le fond de ma chambre. En résumé, les trois modifications apportées à mon espace ont été dirigées vers la fenêtre, l’exterieur de la chambre et m’ont permis de me réapproprier mon espace pour mieux l’habiter, quant il n’était qu’un lieu de passage furtif.

L’odorat – Des odeurs de nourriture me parviennent par la fenêtre. Je ne sais pas d’où elles viennent précisément mais elle me font sentir la présence de l’autre. Difficulté à représenter les odeurs. Il est presque impossible que deux observateurs perçoivent une même odeur. (Lucile Grésillon 2012) On décrit une odeur par sa source supposée et le rapport relationnel qu’on a avec celle-ci, par une évaluation hédonique ou le recours à un souvenir intime et personnel. C’est ce qui les rend si unique à chacun. On manque de vocabulaire, de formes, de détails visuels pour les caractériser. C’est également parce qu’elles sont invisibles à l’oeil nu qu’on peut difficilement retracer leur chemin et donc les représenter ou les décrire. Représenter une odeur par un canal coloré faisant route d’un lieu à un autre pourrait être une idée de représentation possible.

Répétition – Le confinement nous oblige à revoir nos besoins secondaires : retoucheur, pressing, coiffeur, fleuriste, caviste, bricolage, esthéticienne, mercerie, cafés, restaurants, bibliothèque, salle de classe. Etaient-ils réellement indispensables? Repenser son quotidien. Qu’est ce que leur absence provoque en nous? Se contenter de ce qui est là et s’adapter. Mais ce qui est là devient redondant après 30 jours confinés quand on était habitué à des journées hétérogènes. On commence à tourner en rond et pourtant on a mille choses sur le feu. Mais la routine s’est installée.  D’abord notre métro boulot dodo a été brisée à Jour J. Notre métro boulot dodo qu’on aimait bien finalement, qu’on avait réussi à rendtre attractif chacun à sa manière, grâce à nos activités, nos sorties, nos rencontres, qui ont disparue aujourd’hui. Il a donc fallu choisir un lieu, se créer un environnement plaisant, dans lequel se confiner. En le transformant ou l’adaptant à nos besoins, se créer un environnement agréable, s’installer un bureau confortable pour télétravailler, faire de la place pour les ateliers créatifs, rassembler les outils, faire la liste des tâches à accomplir pour s’occuper, faire ce qu’on n’avait pas le temps de faire, s’inventer une salle  sport, remplir les placards de la cuisine au cas où, vider le grenier, repeindre le salon, ordonner sa bibliothèque bref, se mettre à la pâtisserie, tout un tas d’activités que l’on fait pour passer le temps, se réapproprier l’espace ou se sentir chez soi.

Ce nouveau quotidien était même amusant les 15 premiers jours. Tant qu’on pensait que ça ne durerait pas plus d’un mois. Les observations, la prise de note dans mon carnet du confinement m’occupait et m’amusait jusqu’à ce que ça devienne malgré moi  une nouvelle routine. Alors il a fallu la déconstruire à son tour. La routine tue la spontanéité et la créativité à mon sens. Ce qui semblait exceptionnel au début du confinement ne l’était plus à force et devenait ennuyeux, répétitif.  Le confinement devenait officiellement notre quotidien et non plus une parenthèse hors du commun. Tout basculait. Je me mettais à dessiner des fenêtres, volets ouverts ou fermés, grandes ou petites, vives ou ternes, des fenêtres ouvertes sur le monde.

Petit à petit on reprend nos vieilles habitudes, on revient à la normalité avec une certaine lassitude, à ce qu’on faisait avant le confinement. t pourtant rien n’est comme avant. Encore une fois, on doit se réadapter à ce qui a changé sans qu’on le décide, sans qu’on ai prise.

Cette dernière carte montre mon évolution, mon mouvement à J+7, en interaction ou en recherche de lien social aussi bien à l’extérieur vers la rue, qu’a l’intérieur de ma propre maison. Le champ s’était élargit. Il s’agissait d’un mouvement d’ouverture vers l’autre.  A J+30, le mouvement a disparu, je tourne en rond dans ma chambre et sur moi même. Le besoin d’interaction a laissé place à un besoin de solitude, un besoin de se ré-approprier l’espace, de se recréer un espace d’intimité. A une immobilité. Le champ s’est resserré pour un mouvement d’intériorité. 

Le nombre incalculable d’alternatives pour représenter sa perception des choses en cartographie montre bien qu’il n’existe pas une réalité commune à tous mais bien autant de réalités et de perceptions différentes que d’êtres humains sur cette terre. On utilise alors des matériaux, parfois limitants, pour représenter notre perception selon des référentiels communs, codes, symboles, images, couleurs etc toutes informations capables de nous éclairer, nous permettre d’entrer dans le l’univers perçu par l’auteur de la cartographie.

L’interaction entre l’homme et son territoire urbain relève d’une grande complexité d’analyse due à la complexité humaine elle même dont le champs de recherche est presque infini.

Edgar Morin s’attache à définir l’homme à travers des dimensions trinitaires jusque là considérées séparément. Ensemble, elles permettraient selon lui, de comprendre l’homme à une échelle plus globale. Il s’agit de l’individu, de la société humaine et de l’espace biologique, autrement dit le large réseau d’informations à considérer dans une telle analyse concernant l’homme dans son milieu urbain doit pouvoir concevoir et analyser sa psychologie, son appartenance sociale et son origine culturelle et sa physiologie. Il prône la richesse et la nécessité sans faille de l’interdisciplinarité et de son pouvoir d’interaction entre les connaissances. Jusque là trop souvent exclue des analyses de fonds et qui permettrait pourtant de mieux comprendre la complexité du monde. D’après lui, la pensée binaire de l’homme limiterait sa vision du monde, l’empêchant de penser à une échelle plus globale, le réduisant à penser une partie du tout plutôt que le tout lui même. (Edgar Morin, Penser global, l’homme et son univers, 2015)

Protocole d’une cartographie poétique de mon insularisation

Je souhaiterais cartographier un aspect de mon expérience du confinement : la porosité des liens entre espaces physiques et imaginaires/virtuels.
Mon expérience du confinement me semble être informée par un “double-choc spatial” : 1) à l’annonce du confinement, j’ai été contrainte à rentrer avec précipitation de mon terrain dans la toundra sibérienne 2) l’accès à mon espace de vie habituel m’est interdit car la personne avec qui j’y vis est à haut risque. Entre J-7 et J, je suis donc passée sans transition des grandes étendues du Nord  à 25 mètres2 partagés à deux, me donnant l’impression d’évoluer dans une sorte d’espace limbique où la plupart de mes repères sont brouillés. Les repères quotidiens du monde “physique” sont réduits à quelques essentiels : circulation entre différentes pièces de l’appartement, une course au supermarché de temps en temps, une promenade au bois de Vincennes, les applaudissements à 20h, le ciel au coucher du soleil. J’ai remarqué que plus mon espace physique de circulation se rétracte en raison de mesures de confinement toujours plus strictes, plus mon espace imaginaire est en expansion. 

Les objets géographiques représentés seront : 

• Un espace de circulation physique comprenant l’espace domestique et l’espace extérieur (notamment deux lieux : un supermarché, le bois de Vincennes). Les liens avec l’espace extérieur se réduisent au fil des mesures de confinement. Ce processus pourrait être représenté à l’aide de variations d’échelles et d’une insularisation de plus en plus prononcée de mon espace de vie. Autrement dit, plus mon espace de circulation est réduit, plus mon espace domestique s’agrandit, s’isole de l’espace extérieur et se métamorphose en îlot au milieu de l’espace urbain. Cette impression d’être sur un îlot est renforcée par l’absence visuelle d’autres humains (remplacée par leur présence sonore tous les jours à 20h) et par la localisation de l’appartement au 10e étage, donnant l’impression de surplomber une mer d’immeubles qui s’étend à perte de vue.

• Des espaces d’imagination de plus en plus en expansion : l’espace onirique, où il semblerait que je retrouve la toundra sibérienne toute les nuits ; l’espace changeant du paysage urbain par la fenêtre (l’aspect du ciel et des nuages) ; éventuellement l’espace d’internet sur lequel j’échange avec famille et amis.

Les difficultés que je rencontre : comment représenter la superposition entre un espace de circulation physique de plus en plus réduit et des espaces de  circulation imaginaires, en expansion et en mouvement, qui ne respectent en rien le kilomètre réglementaire ? Comment représenter l’espace domestique ? Comment représenter les espaces imaginaires eux-mêmes ? Est-il possible de représenter ces différents espaces sur une même carte ? Je ne suis pas encore certaine de savoir comment mettre cette cartographie en oeuvre, c’est pourquoi je ne propose que quelques idées par écrit, en espérant que ce ne soit pas trop chimérique !

Représentation possible :
Afin de montrer le processus d’insularisation de mon espace de vie, il me faudra produire un certain nombre de cartes à différents moments de la période de confinement (J-7 ; J+7 ; J+14, etc). Les cartes sont documentées à partir d’observations, de prises de photos et vidéos du paysage par la fenêtre, d’une prise de note régulière de rêves. Il me semble qu’une succession animée de cartes pourrait rendre compte de ces mouvements contraires de rétraction de l’espace physique de circulation et d’expansion de l’espace imaginaire ; de la distorsion de plus en plus prononcée de ma perception de l’espace physique de Paris en paysages imaginaires.

Par exemple :
J-7 = Une carte à J-7 pourrait représenter la manière dont je m’imagine mon retour éventuel dans mon espace de vie parisien alors que je suis encore dans la toundra.

J+7 = Les limites de l’espace physique pourraient être représentées par un cercle au contour rouge représentant la zone réglementaire de circulation (1km). Mon espace domestique, à l’intérieur de ce cercle rouge, est de taille moyenne (circulations internes entre salon, cuisine, balcon, salle de bain) et relié par des “ponts” au supermarché du coin et au bois de Vincennes, où je circule régulièrement. L’espace onirique (où l’espace de la toundra a basculé depuis “J-7”) dépasse cette zone réglementaire tout comme l’espace “imaginé” de la mer d’immeubles.

J+14 = Le pont reliant mon espace domestique au Bois de Vincennes est coupé car ce dernier n’est plus accessible ; le pont lié au supermarché est représenté en pointillé car je m’y rend moins. Le cercle rouge du km réglementaire perd de sa couleur car mes sorties sont plus rares, étant donné que l’un de mes repères clés, le Bois, a disparu de mon espace de circulation autorisé. Je passe plus de temps sur le balcon et à l’intérieur de l’appartement, qui prend plus de place sur la carte, et qui prend de plus en plus l’apparence d’une île. Les espaces imaginaires prennent encore plus de place : des couleurs plus intenses, le paysage urbain se métamorphose : la “mer” d’immeuble prend encore plus l’apparence d’une mer, l’horizon, en fonction des couleurs du ciel et de la forme des nuages se transforme tantôt en bord de mer, en volcan et ses coulées de laves, en paysage de montagnes. 

Le balcon

La “mer” d’immeuble